首都博物馆为国家一级博物馆，

牛是商周祭祀中最高规格的祭品，贵族占卜也常用牛肩胛骨，因而牛首是青铜礼器纹饰的常见题材。但如伯矩鬲这般多达七个牛首的造型却极为罕见，体现了时人对牛的特殊感情。

(相关资料图)

西周早期 堇鼎

西周 兽面纹方座簋

西周 父丙分裆鼎

清 翠鼻烟壶

北京海淀李莲英墓出土

清 翠雕双螭鼻烟壶

北京朝阳荣禄墓出土

清代荣禄墓出土部分珠宝饰品

北宋 定窑白釉童子诵经壶

北京顺义辽代净光舍利塔基出土。

此件器物的造型，既巧妙地继承了晋唐以来天鸡壶外形的设计特点，又吸收了北方游牧民族马镜壶的扁体造型，并将二者完美结合。凤首扁壶的壶流采用模制成型，壶柄以捏塑成型，壶身为雕镶成型，最后合成整体，制作工艺繁缚。

制瓷业发展到元朝，青花瓷的工艺得到了极大的发展和完善，然而留存下来的青花瓷制品却极为稀少，弥足珍贵。此件元代青花凤首扁壶正是此时期的产物，它是中原文化与草原文化、青花图案装饰与造型工艺相互融合的体现。给人以强烈的新颖、奇特、别致之感，堪称一件精美绝伦的艺术佳作。根据已知的资料，青花凤首扁壶存世仅两件。

元 景德镇窑青白釉水月观音菩萨像——镇馆之宝

景德镇窑青白釉水月观音菩萨像为国宝级文物，像高67厘米，菩萨像头戴宝冠，宝冠上有小化佛，已残。

额头宽阔，双目微闭，端庄慈祥，气质高雅。

右腿支起，左腿下垂，右臂放在右膝上，神态优美，这种姿势的观音一般称为水月观音。

观音上身穿袈裟，下身着长裙，胸前及衣裙上饰联珠璎珞，手腕戴臂钏，全身装饰十分繁缚。

通体施青白釉，釉色白中泛青，胎质洁白细腻。

元 景德镇窑青白釉戏剧舞台人物纹枕

元代戏剧流行，此瓷枕雕镂成戏台形式，戏台上珠帘漫卷，众多演员正在演出一场戏剧。瓷枕镂雕精细、集建筑、舞台与瓷塑艺术于一体，表现出元代戏剧艺术的面貌及景德镇窑工高超的制瓷工艺。

明洪武 青花折枝花卉纹盖罐

北京海淀出土，通高66厘米，口径25.3厘米。洪武皇帝建元之初，改胡俗为汉制，重新制订明朝的典章制度，改变国人的服饰制度及生活习俗，这件盖罐是洪武时期新创的具有汉族文化纹饰风格及造型特征的瓷器。源于自然的仿生石榴形，器身作十二瓣瓜棱形，分别绘折枝牡丹、石榴、莲花、菊花、百合等四季花卉。

明 永乐 青花绶带耳葫芦扁瓶

永乐时期海外贸易兴盛，与西亚地区的交流日渐增多，因而出现了一些仿阿拉伯地区金属器或陶器的带有异域风情的瓷器。瓷器上不规则的几何纹，绵绵不断的植物纹，体现了西亚地区装饰的特点。

此瓶仿西亚地区阿拉伯金属器造型及纹样，其腹部轮花纹是阿拉伯地区特有的纹饰。景德镇御窑厂同时烧造的仿阿拉伯地区器形还有花浇、水注、大盘、大扁壶、折沿盆等，反映了明朝与西亚地区的文化交流。

明宣德 青花花果纹盘

明正德 黄地青花花果纹盘

明正德 白釉红彩鱼纹盘

明嘉靖 红绿彩龙纹盘

北京市朝阳区出土，通高3.8厘米，口径19.6厘米，底径10.8厘米。撇口，弧腹，圈足。在白釉上以红、绿、黄彩绘海水云龙纹。龙身用针状工具划出鳞纹。双目白多黑少，十分突出，俗称"眼睛龙"。绿色泛黄，红彩鲜艳。

外底用红彩书写"平遥府嘉靖丙申岁造"款。丙申是嘉靖十五年（1536年）。明代堂名款，以嘉靖、万历时期最盛。但既写干支，又书年号的款识很少见。平遥府应为明皇室子孙封于山西平遥住所之称。

明嘉靖 斗彩折枝花卉纹三足炉

北京海淀清代黑舍里氏墓出土，高9.8厘米，口径12.3厘米。此炉仿明成化斗彩。炉下部绘折枝莲花，彩色浅淡，近于成化；而上部绘八卦纹，属道教图案，反映出嘉靖时期的纹饰特征。

明万历 五彩花鸟纹洗

1962年北京市新街口外小西天清代黑舍里氏墓出土，通高5.2厘米、口径27.5厘米，足径17.9厘米。折沿，曲腹，砂底，隐圈足。折沿上绘青花锦地开光花鸟图案，底心彩绘雏鸡、牡丹。

内壁饰缠枝花卉，外壁饰勾枝花和四块"卍"字锦地纹。外底书青花双圈"大明万历年制"六字双行楷书款。

清康熙 素三彩花果纹盘

盘高4.2厘米，口径25厘米。素三彩是用黄、绿、紫、白等彩料在瓷器上绘画图案，因为诸彩中没有红色，所以称"素三彩"。

清雍正 珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶——镇馆之宝

珐琅彩瓷是在康熙皇帝的授意下于康熙末期创烧的，彩料从法国进口，雍正六年清宫养心殿造办处珐琅作才炼出了国产珐琅彩料。珐琅彩瓷的制作是在两地进行，所用素白瓷胎，由景德镇御窑厂进呈。炼制彩料，绘画题诗及烧造是在清宫造办处进行。一般由宫廷画院画家绘画稿本，名书法家题写诗句，然后皇帝亲自审核底稿，名师良匠负责烧彩。雍正时珐琅彩瓷器上所绘翎毛花卉、山水人物，与清宫廷画风一脉相承。珐琅彩瓷是纯粹的艺术欣赏品，体现出浓郁的皇家气息。

珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶高21.5厘米，口径3.5厘米，底部直径8.2厘米。瓶外壁珊瑚红釉铺地，均匀光润，呈色红中闪黄，色泽美丽。珊瑚红地上用蓝、绿、白、金红等珐琅彩料，绘制碧桃花、翠竹、鸟、蜜蜂等纹饰。

腹部和颈部共绘两只小鸟，一只栖于竹枝上，另一只展翅于空中，摇首啼叫，蜜蜂在盛开的桃花间飞舞，一派春光明媚、鸟语花香的景象。底书青花“大清雍正年制”楷书款。

该瓶造型线条优美流畅，装饰及工艺技术等都达到了极高的水平；彩绘讲究、造型秀美、纹饰细腻、构图考究，表现出了雍正时期珐琅彩发展特点和官窑器物的整体风貌。

清雍正 粉彩茶梅纹盘

粉彩茶梅纹盘通高8.5厘米，口径50厘米。侈口，浅腹，圈足。以豆青釉为地，从外足绘茶、梅各一株，枝干由盘壁经口沿至内壁及盘底。纹饰以淡粉、褐、杏黄、珊瑚红等色彩渲染。外底书青花双圈"大清雍正年制"六字双行楷书款，色调鲜丽柔和，充分表现出所绘纹饰浓淡不一和阴阳向背的质感。将折枝花卉从器表画到器里，枝杆相连，称为过枝，是雍正时期的一大特征。

清雍正 胭脂水釉碗

高4厘米，口径9厘米，底径2.6厘米。此碗是雍正时烧造的名贵品种，其釉色酷似胭脂而得名，又称"胭脂红"。因是将金水融入釉中，又叫"金红釉"。

胭脂水釉器一般胎体极薄，器里施纯净的白釉，在器物口沿处露出一道白色的边，内外相衬，愈发显出胭脂色的娇艳。

清乾隆 影青玲珑碗

玲珑，俗称"芝麻漏"。其做法是先在较薄的胎体上透雕出花纹，通体上釉，花纹处填满透明釉，具有对光透影、玲珑剔透的艺术效果。

清乾隆 粉彩镂空花果纹六方套瓶

这件套瓶制作于乾隆九年，是督陶官唐英及其助手共同研制成的九种夹层玲珑瓶之一，当时称作“洋彩米色釉玲珑仙果六方尊”。

套瓶内为青花瓶，外为粉彩，腹部雕刻仙桃、柿子、石榴、佛手、枇杷等六组镂空花果纹。成型工艺繁复，需多次上釉、多次烧制而成，极为不易。底书青花“大清乾隆年制”篆书款。

清乾隆 景德镇粉彩三果纹瓶

清乾隆 珐琅彩紫地富贵瓶

高21厘米、口径3.4厘米，底径4厘米。直口，长颈，溜肩，鼓腹，卧足。通体以紫釉为地，布满轧道卷草，其上用红、蓝、粉红、黄、白等珐琅彩绘花卉和含有祝福意义的蝙蝠。底书蓝料彩双方框"乾隆年制"四字双行篆书款。此瓶为宫廷用品，采用渲染接色的技巧，突出了立体感，充分体现了乾隆时期珐琅彩华丽繁缚的风格。

清乾隆 粉彩花卉纹印盒

通高3.7厘米、口径6.6厘米、底径3.2厘米。子母口，卧足。口沿及底边镶金，盒内施豆绿色釉，盒外壁在黄地上以红、绿、白、蓝、杏黄诸色绘番莲纹，底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。花叶纹饰花叶自然翻卷，色彩浓淡相宜。

清嘉庆 景德镇粉彩花卉纹壁瓶

清嘉庆 景德镇粉彩加金荷莲纹盆

清道光 仿竹釉洗

清同治 青花御窑厂圆瓷板

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